Обзоры и сравнения - Наше кино |
Добро пожаловать, Гость | Вход | Регистрация | Забыли пароль? |
Издатель | Крупный План |
Дата релиза /Год | 2005 |
Видеостандарт | PAL |
Тип диска | DVD9 |
Размер двд /Gb | 7.44 |
Формат видео /AR | 4:3(1,33:1) |
Видеобитрейт /Mbps | 6.14 |
Аудиоверсии /Kbps | Русский DD5.1 (448), DD1.0 (192) |
Субтитры | Нет |
Бонусы | Фильмографии |
|
#1 Дата: 2005-12-19 00:00 |
|||
|
|||
Сигнатура Описание DX01-222Оригинал R5 (Крупный план) DVD-9 (7.44 Gb) [PAL 4:3] Кач. видео отл, ср.битрейт 6.80 Мб/с. Реставрация изображения и звука. Меню рус аним озв. Рус. 5.1(448), Рус.1.0 (192). Титров нет. Допы: фильмографии.Добавлено: 29.11.20058155132-222-E303 IFPI Li 705Скан без ремастеринга. DVD-9 (7.31 Gb) [PAL 4:3] Кач.видео плохое. шум, сильно "потрепанная" кинопленка. Битрейт 9.0 Mbps. Меню рус неан неозв. Рус.2.0 (192). Глюки: черная полоса внизу кадра.Добавлено: 22.10.2004 |
#2 Дата: 2005-12-19 00:00 |
|||
|
|||
<u>СЕРГЕЙ СОЛОВЬЕВ</u> КАК Я ПОПАЛ К СТАРИКАМ ХОТТАБЫЧАМ История съемок культового фильма «Асса» Фильму «Асса» — 15 лет. Отмечаем его знаковый день рождения повторной премьерой на страницах нашей газеты. С фильмом связана масса легенд, так сказать, «нас возвышающий обман». Будто бы Соловьев исключительно прозорливым взглядом увидел ветер перемен. Больше того, успел снять картину еще до всяких там ветров. А попал в самый сквозняк. Шумная, яростная премьера «Ассы» в МЭЛЗе стала катализатором многих динамических андеграундных процессов. О съемках самой скандальной и в прямом смысле перестроечной картины сегодня рассказывает ее автор режиссер Сергей СОЛОВЬЕВ. – Только что я закончил «Чужую, белую и рябого». Получил сверхпрестижный, второй по значимости в иерархии Венецианских наград — Большой специальный приз жюри. А тут на московской премьере вижу у кинотеатра два грузовика с солдатами. «Это зачем?» — стал приставать к организаторам, а они мне, стесняясь: «Понимаете, мы не хотели вас расстраивать, но вдруг пустые места будут, вот мы их солдатами и заполним. Не волнуйтесь, будет и у вас полный зал». Праздник мне это здорово подмочило. «Что ж, я уже совсем тупой? — думаю я себе. — Не могу снять картину, чтобы даже на премьере не собрать зал, не обойтись без солдат? Нет, надо все-таки как-то будет сконцентрировать остаток умственных способностей и гороскопный обезьяний темперамент, чтобы все-таки снять фильм так, чтобы люди висели на люстрах». Вот так, в первый раз в жизни, я задумался над проблемой формулы зрительского успеха. Стал изобретать модуль попадания в зрительские ожидания. Причем модуль тут нужен был не абстрактный, а «в это время, в этот час, в этой стране»… Я долго ломал голову. Вдруг меня осенило: нужно бы как следует протрясти индийское кино. Ах, как же хороша и любима зрителем некая адская мелодрама с непременным богатеньким и жутким мерзавцем! И рядом с ним конечно же — невинная девушка из индийской глубинки, которую бессовестный подлец и совращает! И на фоне всего этого безобразия остальные участники драмы непременно поют, еще и пританцовывая. Меня дело это увлекло. Стал искать ходы, чтобы этот лично изобретенный крутой замес как-то адекватно воплотить. Думаю, нужны же песни какие-то. Эпоха Высоцкого завершилась. Окуджавы — тоже. Тогда мой молодой товарищ Андрюша Эшпай принес целый мешок всяких песен новейшего времени на каких-то левых неподписанных кассетах. Говорит: «Что понравится — галочки ставьте прямо на кассете». Слушал музыку, не понимая, не различая: кто, что. С точки зрения «индийского кино», просеивая, прослушивал андеграунд 80-х. Среди этой в общем-то чужеродной породы некоторые сочинения мне показались. Частично даже очень. Эти-то выборочные кассеты я и отмечал. Пришел Эшпай, посмотрел на галочки: «Что-то вы отмечаете исключительно Гребенщикова». «Это кто же?» — спрашиваю и вызываю снисходительную улыбку: «Не знаете Гребня? Зачем вы меня дурите?». Я не дурил, и Гребня не знал. Но попросил нас познакомить. Звонит Боря, мы договариваемся о встрече, я интересуюсь: «А как вы выглядите?». На том конце трубки случилась долгая пауза, сродни, я бы сказал, некоторой оторопи. Потом БГ признался, что с подобным крутым лохом, как я, давно не общался. Так мы нашли друг друга. Впрочем, про все это, по-моему, я где-то уже писал. Но с того момента все «ассовое» стало энергично развиваться и нарастать как снежный ком. Боря тут же свел меня с Африкой, Африка — с Тимуром Новиковым, и я попал, попал, попал.… Ну, для начала я ощутил себя в совершенно новом, ином измерении, ином пространстве, в частности, в абсолютно незнакомом мне эстетическом мире. Мир этот показался чрезвычайно симпатичным. Но никакого отношения к роли его проповедника я решительно не имел. Вот Шкловский когда-то писал, что «Конармия» могла возникнуть лишь при наличии иностранца Бабеля в буденновской конармии. Ну хоть на мгновение представьте себе только эту самую «конармию» и субтильного любопытствующего Бабеля в круглых очках… Вот и я в эту среду попал путешествующим иностранцем. Причем с вполне дикими понятиями. Да-да, дикими. Не догонял азбучных вещей. Ну вот, к примеру, встал вопрос: кто у нас в фильме будет петь за Африку? Я говорю: «Ну пусть поет себе Гребенщиков…». Меня разглядывают пристально, но и с сожалением: «Да нет, знаете ли, это никак невозможно». — «Почему же? Африка ведь будет только рот открывать». — «Да как бы вам объяснить попонятнее… Ну представьте себе, если, допустим, какой-нибудь артист…ну какого артиста вы хорошо знаете?» — «Ну Ульянов, например…» — «Хорошо, пусть будет он. Ну вот представьте: Ульянов открывает рот — а за него поет Окуджава…». Тут до меня доехало, до каких пределов простирался мой андеграундный лоходром. Или вот тоже еще правдивая история. Стал собирать исполнителей для музыкальной группы в фильме. Боря позвонил кому-то, кто-то сам подтянулся… В общем, пришла однажды ко мне в мосфильмовский кабинет вся группа «Кино» — с тем чтобы предложить услуги и стать этим самым крутым коллективом в фильме. «Нет, — говорю, — всех вас я не возьму». И стал наугад выбирать: «Вот тебя, допустим, можно, тебя, тебя еще…». Самого Цоя я, кажется, не очень-то поначалу и привечал. Порол что-то немыслимое, тыкая пальцем наугад, по-моему, в Гурьянова: «Вот этот мне, по-моему, и вовсе не очень-то нужен». «Так мы же одно целое, — поражались моей дурости пришедшие. — Нас все знают, мы — группа «Кино». — «Ребята, это факт вашей биографии. А у нас, в нашей музыкальной группе, обязательно будет, допустим, какой-нибудь негр. А еще позарез нужен мужик, который будет петь за Гребенщикова…» — «Это зачем же петь за Гребенщикова?» — «Ребята, оставьте меня в покое. Вы попали в кино, тут так надо. Тут так носят». Примерно с такой привычной профессиональной нахальностью и грациозностью слона в посудной лавке я первоначально передвигался в достижении своих убогих целей по этому странному артистическому пространству. Но поскольку я никогда не выдавал себя ни за кого другого более умного, смелого, образованного, не утверждал, боже упаси, что являюсь знатоком и проповедником русского рока сопротивления 70-80-х… В общем, и они, поняв, с кем имеют дело, и увидев то, что интересует меня нечто совсем другое… И чисто по-дружески, раз уж я таким к ним попал, они меня решили не отвергать и даже, напротив, постарались открыть какие-то новые, по тем временам почти что тайные двери, показывали какие-то совсем хорошие, совсем настоящие вещи. К тому же Сережа Шутов и Тимур Новиков как-то спонтанно и непреднамеренно втянулись в работу на фильме в качестве художников, при этом главным художником оставался Марксэн Яковлевич Гаухман-Свердлов, который понимал в этом мире еще значительно меньше, чем я. Тимур и Сережа с осторожностью (чтобы не обидеть Марксэна), тем не менее аккуратно выстраивали весь дизайн, чтобы не было стыдно. С большой щедростью стали дарить мне всяческие «золотые вещи», почти шедевры. Например, помните, может быть, «железный занавес», висевший в фильме при входе в комнату Бананана? Так вот, это произведение художника Рошаля. В качестве бытовых реалий еще советской жизни в картине обитают чудеса советского андеграунда 80-х. Лишь только я переквалифицировался и начал писать в духе индийского кино, немедленно вспомнил про Говорухина, с которым я когда-то учился… Мне нужен был хозяин жизни. Когда мы учились в институте, он был для нас старейшина. Ему тогда было уже под тридцать… Пришел во ВГИК откуда-то из каких-то, по-моему, даже геологических партий, много взрослей, по-своему даже сильно образованней. Мы и воспринимали его там, в институте, в качестве пахана-старейшины. При этом вполне интеллигентного «старейшины-пахана». Ну откуда, допустим, Крымов все время читает, и не просто читает — читает Эйдельмана, его изысканный труд про эпоху Павла I?.. Потому что это не просто убийца-свинья, а особый советский тип интеллектуального урода-пахана. Слава категорически отказывался сниматься: «Ну тебя на фиг. Я по профессии успешный режиссер. И потом, я у Муратовой уже намучился на всю жизнь. Я видеть не могу камеру с той стороны…». Самое обаятельное Славино качество — природная естественность поведения и затейливый личностный артистизм. Еще в институте, помню, он всех подряд терроризировал: «Евгения Онегина» хорошо знаешь?» — «Ну, знаю». — «Наизусть? Интеллигентность русского человека начинается с того, что он обязан наизусть знать всего «Евгения Онегина». Время от времени я начинал экзаменовать, а он в ответ, и правда, — с любого места, вдохновенно… Вот едем, допустим (это уже на «Ассе»), в автобусе на съемку. А он давай меня снова позорить: «Хоть за эти-то годы ты «Онегина» выучил? Вот дурак-то, ведь лишаешь себя такого грандиозного удовольствия: «Смеркалось. За столом, сверкая…» Я отвечаю: «Действительно, гениальные стихи. Я уж этот кусочек-то и забыл. А сейчас поедем снимать в гостиничном номере вашу с Таней двойную сцену. На фиг выкидываем весь мой текст, а ты просто сиди в трусах и читай ей «Онегина». Так вот фильм прирастал и его идеями. Есть особая порода людей. Великодушных, что ли. Вот, скажем, песня «Ждем перемен». Пришел я в первый или второй день знакомства с Гребенщиковым на концерт Цоя, он там в финале спел «Перемен…», а я с ним и знаком-то еще не был. После того как все кончилось, пришли за сцену, я ему и говорю: «Слушайте, а вы могли бы подарить мне эту песню в картину?» — «В каком смысле?» — «Ну, вот даю вам честное слово, что этой песней будет завершаться моя новая картина. А вы мне даете честное благородное слово, что до премьеры исполнять ее не будете». Цой моментально согласился. И полтора-два года до выхода фильма действительно «забыл» ее, никогда не исполнял публично. Я попал буквально к своего рода старикам хоттабычам. Все оттенки кое-как сформулированных и едва намеченных желаний они претворяли в жизнь каким-то волшебным незаметным усилием. Вырвут волос все равно откуда — пик-пик — и готово, дело сделано. Потом уже, когда картина была закончена, у меня скопилось в кабинете огромное количество роскошных предметов их роскошного искусства. Тут я подумал: будет все-таки неправильно все это развеять по ветру или даже раздать интересующимся. Ведь, кроме всего прочего, это еще и своего рода озон картины, ее воздух. И я понимал уже, что это не просто воздух, а воздух навек уходящей эпохи. Тут-то, наверное, и произошло мое прощание с «индийским замыслом». Записала Лариса МАЛЮКОВА |
#3 Дата: 2006-03-03 00:00 |
|||
|
|||
Источник Posted: 23.10.2005 АССА: полностью не смотрел, но впечатления двоякие: картинка сочная, много цвета, переборов с контрастом нет ( таких цветов не было даже когда фильм в кино смотрел), НО звук не особо впечатлил, да конечно его разложили на 5-1. но как то все таки не то... какбы не хватает высоких частот в диалогах и в музыке и переодически кажется что фонограма идет в хрип (такой эффект , как будто при перезаписи гоняли звук выше максимально допустимого уровня), а вцелом ничего, ДВД-9, допов ноль ( только несколько фильмографий), формат 4:3. если бы не мои претензии по звуку поставил бы 9 из 10, а так только 7, и еще раз предупреждаю, что это только беглый осмотр фильма |
#4 Дата: 2006-04-21 00:00 |
|||
|
|||
Асса в зеленой обложке. ДВД-9 (на обложе, кстати, указано, что диск двуслойный), DD 5.1 и DD 1.0. Качество видео на мой взгялд - отличное. |
#5 Дата: 2007-06-22 04:05 |
|||
|
|||
"бюджетка" от КП: VideoCD:
|
#6 Дата: 2008-10-19 13:07 |
|||
|
|||
Плакат к фильму в высоком разрешении. 1988 г. |
#7 Дата: 2021-12-19 11:39 |
|||
|
|||
Асса вышла на BD, конечно же не в России https://www.extralucidfilms.com/accueil/36-assa-combo-blu-ray-dvd.html |
#8 Дата: 2021-12-19 23:26 |
|||
|
|||
Уже выложен на популярном трекере.
|
Карта сайта:
Главная |
Форум |
КП: Jewel vs Amaray |
Поиск |
Обратная связь
Разделы форума:
Основной раздел |
Новинки DVD |
Новинки в HD |
Наше кино |
Книги |
Обзоры: рабочий стол |
Работа сайта
Важные темы:
Подготовка обзора DVD |
Подготовка обзора Blu-ray |
Интересные ресурсы в сети
Сейчас на сайте:
0 пользователей, 112 гостей :
↑ Наверх
vObzor.com 2004-2024