Обзоры и сравнения - Наше кино |
Добро пожаловать, Гость | Вход | Регистрация | Забыли пароль? |
В ролях: Олег Басилашвили, Наталья Гундарева, Марина Неелова, Евгений Леонов, Норберт Кухинке, Николай Крючков, Галина Волчек, Борислав Брондуков, Владимир Грамматиков, Никита Подгорный, Вадим Медведев, Владимир Пожидаев, Георгий Семенов, Резо Хобуа. Режиссер-постановщик: Георгий Данелия. Автор сценария: Александр Володин. Оператор-постановщик: Сергей Вронский. Художники-постановщики: Леван Шенгелия, Элеонора Немечек. Композитор: Андрей Петров. Звукорежиссер: Александр Погосян.
Главный приз Всесоюзного кинофестиваля среди художественных
фильмов за 1980 год
"Большая золотая раковина" на МКФ в Сан-Себастьяне,
1979; Приз за лучшую мужскую роль (актер Евгений Леонов) и приз жюри
ФИПРЕССИ на МКФ в Венеции, 1979; "Гран при" на МКФ комедийных фильмов в
Шамруссе, 1980
Издатель | Ruscico/Крупный План |
Дата релиза /Год | 2000 |
Видеостандарт | PAL |
Тип диска | DVD9 |
Размер диска /Gb | 7.38 |
Формат видео /AR | 4:3 (1,29:1) |
Аудиоверсии /Kbps | Русский ,Английский, Французский, Испанский (закадровый перевод)DD5.1(448) |
Субтитры | Русский, Английский, Французский, Испанский, Немецкий, Португальский, Итальянский, Голландский, Шведский, Арабский, Иврит, Китайский, Японский |
Бонусы | Фильмографии актеров и создателей фильма, Оригинальный фильма (2мин.50сек.), Анонсы (Солярис, Москва слезам не верит, Свой среди чужих, чужой среди своих), Музыка Андрея Петрова(Вся музыка из фильма в режиме нон-стоп (20мин.10сек.)) |
Издатель | Крупный План |
Дата релиза /Год | 2005 |
Видеостандарт | PAL |
Тип диска | DVD5 |
Размер диска /Gb | 4.37 |
Формат видео /AR | 4:3 (1,29:1) |
Видеобитрейт /Mbps | 5.30 |
Аудиоверсии /Kbps | Русский DD5.1(448);DD1.0(224) |
Субтитры | Нет |
Бонусы | Фильмографии, Из коллекции "Крупного плана", До и после реставрации |
Итак, Крупный план vs Ruscico.
Картинка.
У Ruscico чуть более зернистая, у КП - более замыленная. У Ruscico сильно поцарапанная, у КП - все зачищено. Цвета, яркость, контрастность - абсолютно идентичны.
Звук.
Русские дорожки DD5.1 - НЕ идентичны. У Ruscico гораздо ярче выражена локализация (например, когда Бузыкин поднимается вверх по винтовой лестнице, звук отчетливо гуляет по кругу). У КП в шестиканальной дорожке значительно усилены фоновые шумы (как обычно), но в целом локализация - хуже.
На коробках указана разная продолжительность: Ruscico - 94 мин., КП - 89 мин. На самом деле продолжительность фильма на обоих дисках одинаковая - 88 мин. 43 сек.
Скриншоты, Ruscico:
http://www.pipopolam.narod.ru/video/disks/screenshot/osennijm/index.htm
Крупный план:
http://www.pipopolam.narod.ru/video/disks/screenshot/osenn_kp/index.htm
#1 Дата: 2005-10-09 00:00 |
|||
|
|||
antipirat.ru ___ Вопрос об "Осеннем марафоне" (+) Автор: Калигула Дата: 03.12.04 Господа эксперты по советскому кино! Попробуйте вспомнить: в театрально-телевизионной версии фильма "Осенний марафон" была сцена, в которой Бузыкин выходит на летное поле и от трапа провожает глазами улетающий самолет? Этот фрагмент есть в трейлере, но в фильме на диске "RUSCICO-Крупный план" - нет. С одной стороны, в трейлере есть также альтернативный тейк с коробкой с кирпичем. А с другой, "RUSCICO-Крупный план" уже выпускали купированные версии - "Экипаж", например. И, как говорят, "RUSCICO"вский "А зори..." (это, правда, не видел. После того, как прочитал о купюрах - решил не брать). |
#2 Дата: 2006-03-03 00:00 |
|||
|
|||
Источник Георгий Данелия: Главная трудность была с Бузыкиным 10.06.2004 | Труд Эта картина, удостоенная множества наград на международных и всесоюзных фестивалях, стала поистине культовой. На гала-показ "Осеннего марафона" в Сочи прибыли режиссер фильма Георгий Данелия, композитор Андрей Петров, обещают подъехать исполнители главных ролей Олег Басилашвили, Марина Неелова, Галина Волчек... Накануне торжества первым поговорить с режиссером удалось корреспонденту "Труда". - Георгий Николаевич, незадолго до "Осеннего марафона" вы сняли фильмы "Афоня" и "Мимино" - настоящие образцы "народного" кино. А "Осенний марафон" - это все-таки "интеллигентское" кино... - А я не делю свои картины на "народные" и "интеллигентские". Стараюсь все фильмы, независимо от темы и жанра, делать честно. Другое дело, что "Осенний марафон" мне было легче снимать, чем другие свои ленты, - я рассказывал в нем про хорошо знакомую мне среду. Замечательный драматург Александр Володин написал сценарий в известном смысле про себя, про свою жизненную ситуацию. Так случилось, что она изрядно совпала с тем, что я сам переживал в тот момент. Так что в известном смысле Бузыкин - это я. Оттого фильм, думаю, и получился таким искренним. Если бы мне предложили сегодня переснять "Осенний марафон", я ничего не стал бы в нем переделывать. У меня всего три фильма, которые, можно сказать, получились почти на пятерку. Это "Не горюй", "Я шагаю по Москве" и "Осенний марафон". - Почти на пятерку? И это вы говорите о фильмах, которые признаны шедеврами? - Ну, на пятерку снимал Феллини. А я в этих трех картинах, может, до пяти с минусом и подобрался. - Расскажите, как у вас оказался сценарий "Осеннего марафона". Говорят, он долго ходил по рукам, и никто им поначалу не заинтересовался... - Не знаю уж, по каким таким он ходил рукам, но дело было так. Как-то ко мне как к руководителю объединения комедийных фильмов пришел Александр Володин, принес сценарий под названием "Горестная жизнь плута". Я прочитал, сценарий мне, в общем, понравился, и я отдал его двум молодым, подающим надежды режиссерам - Юре Кушнереву и Валерию Харченко. Володин подумал-подумал и сказал, что молодые ребята такую серьезную тему не поднимут, здесь нужен человек нашего возраста, с определенным жизненным опытом. После этого я переговорил с Павлом Арсеновым, поставившим к тому времени несколько интересных фильмов. Володин этот выбор одобрил. Тем не менее через какое-то время он пришел забирать сценарий из нашего объединения. Как выяснилось, он встретил Арсенова, тот проговорил с ним битый час, но ни словом не обмолвился о сценарии, как будто и не собирался снимать фильм. "Не хочу больше иметь дела с кино, - горько посетовал Володин, - лучше сделаю из сценария пьесу". - "Жаль, - искренне сказал я. - Сценарий хороший. Могла получиться отличная картина". - "А почему тогда сам не снимешь?" - "Я не думал на эту тему, да и стилистика не моя".- "Ну так поработай..." - И вы засели за работу? - Работали мы вдвоем. Главным в нашем тандеме был, конечно, Володин. Он на протяжении всего фильма был рядом со мной. И по ходу съемок все время что-то по моей просьбе уточнял, доделывал. Я фонтанировал идеями, иногда бредовыми, а он придавал им смысл и форму. Помните, например, сцену, когда Бузыкин в исполнении Басилашвили приходит домой после того как он остался на ночь у любовницы Аллы? Жена не спит, ждет его, и между ними происходит выяснение отношений. Казалось бы, сцена написана великолепно, диалог отменный, актеры работают прекрасно, а мне безумно скучно. Я наперед знаю, кто что скажет. Когда жена уличает мужа в измене, у всех семейных пар мира примерно одинаковые слова произносятся, одинаковые ситуации повторяются. Тут меня вдруг осенило. "Олег, - спрашиваю я у Басилашвили, - а где куртка, которую тебе Алла в одной из предыдущих сцен подарила?" - "Ну не знаю, может, я ее во дворе спрятал". - "Да где же в городском дворе ее спрячешь?" Смотрю, в комнате стоит пианино. "Может, это перебор, - говорю я Володину, - но пусть Бузыкин войдет в дом и спрячет куртку в пианино". "Почему перебор, - воодушевляется Володин, - давай попробуем". Он тут же переписал сцену, и она сразу ожила, задышала. А потом, если помните, герой Леонова появился в этой куртке, выброшенной женой Бузыкина в окно. И у него с профессором-иностранцем, которого играл немецкий журналист Норберт Кухинке, такой смешной диалог завязался: "У вас такие заграничные куртки в окно выкидывают?" - "Нет. Это чистый хлопок. Это дорого". - "А у нас выкидывают". Вот так шаг за шагом мы искали точные жизненные подробности, детали, стараясь максимально уйти от сходства с многочисленными банальными фильмами про любовный треугольник. Думаю, это удалось благодаря плотному жизненному фону, ярким второстепенным персонажам, которые населяют этот фильм. - Самое время спросить, как вы искали актеров? - Главная трудность была, конечно, с Бузыкиным. Дело в том, что Володин написал сценарий на определенного и очень известного актера, но у меня с ним не получилось - я не смог заставить себя увидеть такого Бузыкина. Начал искать других исполнителей. Кого я только не перепробовал... И Леню Куравлева, и Станислава Любшина, и Николая Губенко - едва ли не всю актерскую сборную Советского Союза. А моя ассистент по актерам Лена Судакова, которая знала меня лучше, чем я сам себя, упорно твердила мне, что на роль Бузыкина надо взять Олега Басилашвили. Я его в театре тогда не видел, а в фильмах Рязанова он мне казался таким уверенным, властным - словом, совсем не Бузыкин. Тем не менее Лена, помимо моей воли, привела Олега на пробы. Я увидел его "живьем" и еще раз подумал: совсем не то. Но не скажешь человеку в лицо: "Извините, вы нам не подходите". Поговорили о том о сем, а потом я подбросил Басилашвили на машине до Покровских ворот. Он вышел, я посмотрел в зеркало заднего вида. Смотрю: совсем другой человек стал. Кепка у него как-то набок съехала, улицу перейти не может: рыпнется вперед - и тут же назад. Так это же Бузыкин! Я позвонил Лене: берем Басилашвили без проб. "Я так и знала", - ответила она. Оказывается, Лена сказала Олегу: как только выйдете из машины, Георгий Николаевич обязательно посмотрит на вас в зеркало заднего вида. В этом момент вы и сыграйте Бузыкина. Кстати, Олег Басилашвили, уже утвержденный на роль, никак не мог взять в толк, почему его герой так мучается. Он любил свою жену, никогда ей не изменял, поэтому ему вся эта ситуация в фильме казалась чересчур утрированной. И только лет через пять он встретил меня и многозначительно сказал: теперь я понимаю, про что мы сняли кино... - С Мариной Нееловой вы до этого тоже не работали... - Один из ее мужей учился у меня на режиссерских курсах, я увидел у него в картине изумительную актрису. Это была Марина Неелова. С тех пор я мечтал ее снять в своей картине, но все не получалось. Не буду утверждать наверняка, но к моменту съемок "Осеннего марафона" у нее в жизни, подозреваю, происходило то, что у Аллы происходит на экране. Поэтому ей хотелось в первой же сцене сразу сыграть всю разнесчастную судьбу своей героини. Я же понимал, что дальше ей на экране делать будет нечего. Поэтому у нас сразу наметился конфликт. Дошло до того, что мы общались через Володина. "Скажи этой артистке, - говорил я, - что буду снимать ее только так, как мне надо, а не так, как она хочет". "Ну ладно, - отвечала через Володина Неелова, - коль скоро у нас в съемочной группе такая диктатура, то я постараюсь выполнить нелепые требования режиссера". Так мы проработали месяц, а потом нашли общий язык и здорово подружились. Совсем иначе вела себя Гундарева. Когда она появилась на съемочной площадке, у нее весь сценарий был расписан точными оценками, замечаниями. Я ей сразу сказал: если вы сами захотите снять фильм, я вам эту возможность предоставлю в своем объединении, вы - законченный режиссер. Пользуясь случаем, я желаю Наталье Гундаревой скорейшего выздоровления. И очень сожалею, что ее нет с нами на юбилее фильма, в успех которого она вложила талант - и душу. - Зато обещает приехать Галина Волчек, которая редко покидает свой "Современник". Каким образом она, выдающийся театральный режиссер, - оказалась в вашем фильме в роли нелепой и хваткой Варвары? - А очень просто. Моя мама работала на "Мосфильме" вторым режиссером. А отец Гали был замечательный кинооператор Борис Волчек. Так что мы, как киношные дети, друг друга давно знали. Более того, еще учась во ВГИКе, я вместе с моим соучеником и другом Шурхатом Аббасовым снял отрывок из "Золотого теленка". Так вот, там здорово сыграли тогда еще очень молодые Женя Евстигнеев и Галя Волчек. Это были их самые первые роли в кино. Жаль, что эта смешная короткометражка где-то затерялась. - Я знаю, что вы никогда не начинали фильм, не придумав роль для Евгения Леонова, он был для вас своеобразным талисманом... - Предполагалось, что Леонов предстанет в образе соседа Аллы, которого в итоге сыграл Николай Крючков. Опять-таки восстала Лена Судакова: а чего это вы такую маленькую и невыигрышную роль Евгению Павловичу даете - он должен сыграть пьяницу. И Леонов его замечательно сыграл, добавив фильму юмора и глубины. Леонов вообще был для меня эталоном настоящего артиста. Эльдар Рязанов мне рассказывал, что у них с Евгением Павловичем были какие-то трения. А у нас как с самого начала возникло взаимное доверие, так уже и не покидало до самого конца. Как только он предлагал мне новый поворот роли, я это сразу же принимал - настолько верил его интуиции, чувству правды. - Наконец, хотя бы пару слов про уже упоминавшегося Норберта Кухинке с его экзотической внешностью и смешными словечками типа "облезьяна"... - Меня познакомил с ним Юрий Кушнерев. Кухинке был в то время корреспондентом журнала "Штерн". Мне он понравился: эти роскошные бакенбарды, внимательные глаза. Написали в Госкино: хотели бы снять в своем фильме немецкого журналиста. Оттуда пришел ответ: обратитесь в Министерство иностранных дел. Написали. Приходит ответ: это не к нам, обратитесь в КГБ. Написали в КГБ. Приходит ответ: запрос не по адресу, обратитесь в Госкино. Круг замкнулся. Слава Богу, нашелся один чиновник из нашего кинематографического ведомства, который надоумил меня: "Ты когда негра в фильме "Совсем пропащий" снимал, у кого-нибудь спрашивал разрешения? А ведь он из Нигерии, капиталистической страны. Если бы спрашивал разрешения, никто бы тебе его снимать не позволил. Так что снимай Кухинке на свой страх и риск". Мы так и сделали, и ничего, пронесло. - Ваши предыдущие картины часто подвергались цензуре. Как приняли чиновники эту картину "про адюльтер", места которому в социалистическом обществе не было?.. - Меня так замучили переделками на прежних картинах, что во время работы над "Осенним марафоном" мне все время снился сон, будто я сдаю готовую картину, и директор "Мосфильма" зловещим голосом спрашивает: "Куда это ваш герой бежит? Там же Финский залив, стало быть, он в Швецию бежит..." Сон был такой реалистичный, что я просыпался в холодном поту. И вот сдаю я картину не во сне, а наяву. И представьте, директор "Мосфильма" вдруг говорит: "Вот там у вас в финале..." Ну похолодел я, сейчас про Швецию скажет. Как выяснилось, он имел в виду другое: что финал, дескать, не прояснен, что надо бы героя как-то наказать. Я вспылил: какое еще нужно наказание герою, когда он и так наказан: продолжает в финале бег по замкнутому кругу, не развязав эту невыносимую для него ситуацию. В итоге попросили сделать хотя бы финальный крупный план героя подлиннее. Я ничего не поправил, но соврал, будто план удлинил. "Вот так, теперь стало лучше", - удовлетворенно заметили в Госкино. - А как приняла ленту публика? - Картина была продана практически во все страны мира, но у нас она не имела такого огромного кассового успеха, как уже упоминавшиеся "Афоня", "Мимино". Я предвидел такую ситуацию и отнесся к этому спокойно. Нашему герою по фильму 45 лет, а зрители у нас, сами знаете, люди в основном молодые. Они на фильм косяком не пошли, решив, что в этом возрасте герою пора сидеть в валенках на печи, а не между двумя женщинами метаться. Но благодаря телевидению "Осенний марафон" посмотрела вся страна, причем многократно. Очень по-разному отнеслись к картине мои сверстники в зависимости от пола. Сколько раз я слышал эти слова от мужчин: "Старик, ты гениально снял кино про меня". А на фестивале в Сан-Себастьяне, где "Осенний марафон" получил главный приз - "Золотую раковину", вместе со мной фильм смотрела наша переводчица. Когда стало ясно, что Бузыкин не ушел от жены к Алле, она вдруг со словами: "Вы подлец, Георгий Николаевич!" - выбежала из зала. Потом выяснилось, что она уже три года влюблена в женатого мужчину, а он от жены никак не может уйти. В свою очередь, зрительницы, которые находились в положении жен, тоже огорчались, что Бузыкин не вернулся окончательно в семью. Так что этим фильмом я женщинам не угодил. Хотя бесконечно их люблю. КУЛЬТОВЫЕ ФРАЗЫ ИЗ КУЛЬТОВОГО ФИЛЬМА: "Хорошо сидим". "Тостующий пьет до дна". "Тостуемый тоже пьет до дна". "Я алкач?" "Очень много новых слов". "Дом, в котором я спал, как называется? Трезвователь?" - "Нет, вытрезвитель". "Грибные места у вас имеются?" - "Нет, за рубежом грибных местов нет". Беседу вел Павлючик Леонид. |
#3 Дата: 2006-04-28 00:00 |
|||
|
|||
В 2006 году Крупный План выпустил этот двд в серии " Популярная Видеотека": Согласно, озон.ру отличие от "оригинала" (стекло) только в отсутствие среди доп. метериалов: Из коллекции "Крупного плана"и До и после реставрации. Плакат «Осенний марафон» Березовский И. Б., 1980 Двд от Крупного Плана, также входит в состав сборника "Фильмы Георгия Данелия (5 DVD) Афоня / Я шагаю по Москве / Мимино / Осенний марафон / Кин-дза-дза Серия: Фильмы Георгия Данелия |
#4 Дата: 2006-05-12 00:00 |
|||
|
|||
По моему, сюдя по скриншотам, картинка индентична, как и в других случаях переиздачи КП совместных релизов с Рускико, таких как Агония, Экипаж... Плюс : КП чистит картинку от царапин Минус: "чистит" двд от доп. материалов, аудиодорожек и титров |
#5 Дата: 2006-09-22 00:00 |
|||
|
|||
Добавлены в обзор новые скриншоты VirtualDubMod:bmp->AdobePhotoshop:resizejpg(8)фильма и меню. Обзор на Крупный План, сделан с диска из серии Популярная Видеотека(2006), в этом случае, он полностью индентичен с оригинальным-дорогим изданием("Стекло") Cкриншот из меню раздела "До и После реставрации" Посмотрите какую "гигантскую работу" проделал, с каким "источником " пришлось ему иметь дело ! Я считаю, что это настоящее свинство, вводить дать в заблуждение. |
#6 Дата: 2008-03-19 01:33 |
|||
|
|||
что-то картинки в предыдущем комментарии не видны
|
#7 Дата: 2008-03-19 05:48 |
|||
|
|||
k-dmitriy Поправил! Спасибо!!! |
#8 Дата: 2009-01-16 10:01 |
|||
|
|||
Я считаю, что это настоящее свинство, вводить дать в заблуждение. Вы на 100% правы! А посмотрите на "До и После реставрации" фильма "Не горюй!" от КП! Как человек разбирающийся в реставрации, получит правую часть из левой, как у них там показано, невозможно!!! |
#9 Дата: 2009-12-13 02:29 |
|||
|
|||
Не могли бы Вы добавмить обзор на бюджетное издание от КП в жёлтой серии?
|
#10 Дата: 2009-12-13 02:56 |
|||
|
|||
Не могли бы Вы добавмить обзор на бюджетное издание от КП в жёлтой серии? Чтобы добавить обзор на то или иное издание, надо, чтобы кто-то его купил. Так что дело осталось за малым - купить это издание. |
#11 Дата: 2016-04-28 03:05 |
|||
|
|||
Издание Крупный план в прозрачной, пластиковой коробке (Keep case), выпущенное в 2014 году: http://www.ozon.ru/context/detail/id/708639/?item=25927133 , отличается только обложкой и картинкой на диске, содержимое диска (DVD5) 4,37Гб. То есть не отличается от предыдущего. |
#12 Дата: 2017-09-29 10:41 |
|||
|
|||
Мосфильм выложил фильм в HD - https://www.youtube.com/watch?v=deEuVTAAzbg
|
Карта сайта:
Главная |
Форум |
КП: Jewel vs Amaray |
Поиск |
Обратная связь
Разделы форума:
Основной раздел |
Новинки DVD |
Новинки в HD |
Наше кино |
Книги |
Обзоры: рабочий стол |
Работа сайта
Важные темы:
Подготовка обзора DVD |
Подготовка обзора Blu-ray |
Интересные ресурсы в сети
Сейчас на сайте:
0 пользователей, 43 гостей :
↑ Наверх
vObzor.com 2004-2024