Обзоры и Сравнения - Наше Кино






Автор: BARTON  &  Pipopolam
Дата внесения:  2006-05-30      Дата обновления:  2006-05-30     Просмотров:  2285

ДВАДЦАТЬ ДНЕЙ БЕЗ ВОЙНЫ


Аннотации

Кармен Видео

Конец 1942 года. Фронтовой журналист Лопатин (Юрий Никулин) приезжает в Ташкент в 20-дневный отпуск за Сталинград. Ему, оглушенному и ослепленному огнем, мирная жизнь кажется странной и непривычной: размокшие саманные домики, снег пополам с грязью, хлебные карточки, судорожно зажатые в кулаке, сводки от Советского Информбюро, убогий быт, похоронки и… театры, которые продолжали работу в тылу.
За 20 дней отпуска без войны Лопатин успевает побывать на Ташкентской киностудии, где снимается фильм по его военным очеркам, встретить новый 1943 год в мирной компании, и пережить яркую любовь…

Ленфильм Видео

Фронтовой журналист едет в Ташкент, чтобы навестить семью погибшего однополчанина, побывать на съемках фильма по своим очеркам, встретить Новый 1943 год, пережить недолгую, яркую любовь, - одним словом, провести двадцать дней без войны.

Кино

ЛЕНФИЛЬМ, 1976, ч/б, 10 ч., 2806 м., ш/э,, 101 мин.

В ролях: Юрий Никулин, Людмила Гурченко, Алексей Петренко, Ангелина Степанова, Екатерина Васильева, Николай Гринько, Люсьена Овчинникова, Михаил Кононов, Лия Ахеджакова, Р. Садыков,
Константин Симонов (текст от автора).
Режиссер-постановщик: Алексей Герман.
Автор сценария: Константин Симонов.
Оператор-постановщик: Валерий Федосов.
Художник-постановщик: Евгений Гуков.
Композитор: В. Лавров.
Звукорежиссер: Тигран Силаев.
В основу фильма А. Германа легла повесть К. Симонова «20 дней без войны».
Камерная история военного корреспондента, оказавшегося в глубоком тылу в дни войны, давала возможность опосредованного разговора о происходящем в тылу и на фронте, о жизни, культуре, искусстве, о правде и лжи. Именно простота истории дала режиссеру возможность выстроить сложную композицию, в которой пересекаются, комментируют друг друга, сквозные мотивы, обнаруживающие в самих себе степень неизбежной приспособленности к требованиям времени и степень преодоления этой ангажированности эпохой. В контекст фильма попадает все — подробности быта тыловой жизни, ее парадные, официальные стороны, съемки фильма о войне, театральный спектакль и споры закулисья, лирические и драматические отношения героев.
Ткань фильма вмещает в себя как органические, подлинные проявления материала, так и искусственные его сигналы. Наблюдающая за происходящим в предкамерном пространстве камера равно внимательна к каждому предмету, к каждому лицу. Она непредвзята и как бы уравнивает притворное и естественное, и в том, и в другом высматривая оборотные стороны. Отсюда — стереоскопичность, подлинно реалистическая полнота изображаемого.
Документальная стилистика не противоречит замыслу, напротив — позволяет погрузиться в реконструируемый мир как в воскрешенную в своей безупречной правоте правду истории. Каждый элемент композиции проходит проверку, испытывается, постепенно приоткрывая логику собственных превращений. Таково в фильме звучащее слово, которое способно утаивать смысл и пытаться проявить его. Это слово, сказанное с трибуны, и слово-просьба, обращенное к Лопатину женщиной, не желающей верить в смерть мужа. Это цитата из пушкинского «Пира во время чумы», и строчка из песни «...до тебя мне дойти нелегко, а до смерти четыре шага». Это слово-исповедь случайного попутчика Лопатина и слова неловкого объяснения с любимой женщиной. Роли слова многообразны, они зависят от личности человека, от обстоятельств, от атмосферы действия и в то же время обладают своей автономностью, позволяя личности сохранить себя. Столь же сложно, слоисто строится изобразительная вязь фильма. И кажущаяся непродуманность, невыстроенность кадра, и как бы случайные перебивки, и непривычные, словно бы явленные памятью типажи — кажется, материал является в необработанном качестве. Эта иллюзия чрезвычайно важна для постановщика. Все, что представлено зрению и слуху должно обладать абсолютной мерой достоверности, которая и есть исходный пункт, оселок художественного замысла. В самой ситуации — приезде корреспондента с фронта в тыловую, мирную жизнь — заложена возможность сличения реально виденного Лопатиным и представлений о войне тех, кто живет в тысяче километров от передовой. Он приносит с собой другое знание, контрастирующее с тем, которое складывается у эвакуированных. И эти две правды создают драматическое напряжение киноповествования, позволяя оценить каждую с позиций другой. Концепция Германа вошла в противоречие с официальным подходом к изображению войны. Крамола виделась в самой фактуре фильма, в его проблематике, в его направленности. Количество поправок, предложенных режиссеру, было несчетным. Требовали изменить тональность, исправить реплики, переснять эпизоду, «исправить» финал. Только личное вмешательство К. Симонова — выступления на обсуждениях, письма в ЦК, в Госкино, — помогли фильму состояться и выйти в свет.
А. Герман не вписывался в правила нормативной эстетики, и сколько бы поправок ни делал, оставался верен самому себе. Но позволенное Герману оказалось запретным для других. Развитие реалистических тенденций в отечественном кино было искусственно заморожено, что, несомненно, нанесло ему страшный ущерб.
Ирина Шилова

Полиграфия

Кармен Видео

          

Ленфильм Видео

    

Характеристики Дисков

Кармен Видео

Издатель Кармен Видео
Дата релиза /Год 2005
Видеостандарт PAL
Тип диска DVD5
Размер диска /Gb 4.27
Формат видео /AR 4:3 (1,82:1) Letterbox
Видеобитрейт /Mbps 5.37
Аудиоверсии /Kbps Русский DD2.0(192)
Субтитры Нет
Бонусы " Смотрите на DVD"



Ленфильм Видео

Издатель Ленфильм Видео
Дата релиза /Год 2005
Видеостандарт PAL
Тип диска DVD5
Размер диска /Gb 4 012 240 896 byte
Формат видео /AR 4:3 (1,82:1) Letterbox
Аудиоверсии /Kbps Русский DD5.1; DD2.0
Субтитры Нет
Бонусы Фильмография, Фотоальбом, "Смотрите на DVD"


Структура диска

Кармен Видео

    

Меню и логотип

Кармен Видео







Ленфильм Видео













Сравнение скриншотов к фильму

Кармен Видео


Ленфильм Видео



Кармен Видео


Ленфильм Видео



Кармен Видео


Ленфильм Видео



Кармен Видео


Ленфильм Видео



Кармен Видео


Ленфильм Видео



Кармен Видео


Ленфильм Видео



Комментарий к обзору

Автор: Pipopolam

pipopolam' обзор

Двадцать дней без войны
Производитель: Ленфильм-видео
Регион: 1,2,3,4,5,6,7,8
Видеоформат: PAL
Формат кадра: 4:3
Cоотношение сторон картинки (ширина/высота): 1,82
Звуковые дорожки: Русcкая DD2.0 (моно с наложенным "пространственным" эффектом); Русская DD5.1 (на самом деле моно)
Субтитры: нет
Тип диска: DVD5
Суммарный объем данных на диске (директория VIDEO_TS): 4 012 240 896 байт

Дополнительные скриншоты (Кармен Видео) :

Скриншоты сделаны:

Ленфильм Видео :
Скриншоты PowerDVD в режиме Original video source size. Получаются картинки размером 720x576. Сохраняю в bmp. Потом делаю ресайз до 768x576 в VirtualDub фильтром resize в режиме Precise bicubic (A=-0.75). Сохраняю опять в bmp. В jpeg Corel PHOTO-PAINT, при этом compression ставлю такое, чтобы размер файла получился около 100 кб, но не меньше 3 и не больше 10. Smoothing=0, progressive=on, sub format=4:2:2.

Кармен Видео :
PowerDVD в режиме " Current video window size" . размер 768x576 Adobe Photoshop to jpeg (progressive, качество 10 из 12)





Двд от Кармен Видео входит в состав сборника:
Коллекция Алексея Германа (4 DVD)
Хрусталев, машину! / Проверка на дорогах / 20 дней без войны / Седьмой спутник
Серия: Коллекция Алексея Германа
Формат: 4 DVD (PAL) (Box set)
Дистрибьютор: Кармен Видео
Региональный код: 5
Звуковые дорожки: Русский Dolby Digital 2.0
Формат изображения: Standart 4:3 (1,33:1)

Полиграфия к VHS изданиям:

    




Отклики

#1  
Дата: 2006-05-30 00:00
BARTON   Страна: 
Откликов: 4948
Обзоров: 2498


Алексей Герман и Константин Симонов. Отверженный, запрещенный — и обласканный властью. Уволенный со студии режиссер — и маршал советской литературы. Формально они сотрудничали только на «20 днях без войны». На самом деле их отношения длились целые десятилетия…

...я уже прочитал «20 дней без войны», и под визг и рыдания Светланы (она считала, что это ужасно и снять нельзя, хотя ранние лопатинские повести нам очень нравились) мы приступили к работе. Придумали, как скрестить «20 дней» с другими повестями, и южный город в снегу встал перед глазами.
Мне всегда казалось, что один кадр в «Двадцати днях…» я украл из «До свидания, мальчики» Калика. Смутно помнил, что там девочка бежит за поездом. Меня это мучило. В Израиле, встретив Михаила Калика, признался, что, скорее всего, украл тот кадр. Он меня немедленно простил, сказав: «Бери еще, если надо» — и мы выпили. Потом я посмотрел картину. Ничего я не украл. У него далеко-далеко бежит силуэт девочки вдоль моря. У меня на сверхкрупном плане девчонка догоняет своего курсанта, и звучит: «Ой вы кони, вы кони стальные». Константин Михайлович требовал эту девочку выбросить. Я завыл: «А кого же вставим?». «Пусть, — говорит, — Вячеслав бежит». Был у нас такой персонаж. Но тут я быстро нашелся: «У Гринько только что инфаркт был. Он не может… за поездом». Так девочка и бежит, замечательная девочка....

...Периодически наши отношения становились из рук вон плохими. С одной стороны, он меня спасал, с другой — требовал за это покорности. Но если я не делал поправок для Госкино, почему должен был крошить фильм для Симонова? Он мне как-то сказал: «Мне с таким дерьмом пришлось вчера из-за тебя обедать. А ты не можешь от этого дурака Петренко отрезать сто метров (речь шла о знаменитом монологе летчика Алексея Петренко в фильме «20 дней без войны». — Л.М.). Приеду, вытряхну тебя из монтажной — сам отрежу». «Константин Михайлович, я сам вас вытряхну, да вас ни один человек и не впустит в монтажную». Кажется, такие стычки ему почти нравились. Хотя дружил он больше со Светланой (Светлана Кармалита. — Л.М.). Я казался ему человеком ненадежным......Материал «20 дней…» он смотрел отдельными кусками. Почему-то самые лучшие места в картине ему не нравились. Спас наши отношения Товстоногов. Случилось так, что накануне просмотра окончательного варианта картины Симонов приехал на два дня в Ленинград с женой. Вечером пошел в БДТ. Разразился страшный скандал. Товстоногов картину уже посмотрел, она очень ему понравилась. Мне позвонила легендарный завлит БДТ Дина Шварц. Ее кабинет был рядом с товстоноговским. В телефонной трубке были слышны громогласные раскаты этой ссоры. Впрочем, с Симоновым скандалить было непросто. Он лишь «чмокал» своей трубкой. Товстоногов густо орал, что это лучшая картина из увиденных… Но тут есть нюанс. Он орал не вообще, а Симонову в защиту его же, симоновского, произведения. Это произвело должное впечатление. Симонов пошел смотреть кино… И расплакался. Потом сказал: «Прав Товстоногов. У меня всего две картины: «Живые и мертвые» и эта». Тут я заорал: «Магнитофон! Повторите все, что вы сказали!».
Спустя время директор «Ленфильма» Блинов, бывший первый секретарь райкома, говорит: «Симонов обижается, что ты не хочешь больше с ним работать». Я отвечаю: «Уверяю, этого быть не может». Блинов привозит меня и Светлану к Симонову: «Вот вы обижаетесь, а Алексей хочет с вами работать». Симонов как забегает, закричит: «Никогда, никогда в жизни с ними больше работать не буду! Я вместо этих «20 дней…» роман написал бы. Они меня вытряхнули всего! Вымочалили!». А через месяц — звонок: «Знаете, что-то мне скучно стало. Давайте-ка действительно вместе поработаем…»...



Снимался фильм "Двадцать дней без войны". Ю. В. Никулин долго не давал ответа будет или нет сниматься. Он прочел сценарий и испугался: а сможет ли сыграть? Его уговаривал Алексей Юрьевич Герман.
- Ты представляешь, - рассказывал Юрий Владимирович, - он приехал ко мне, и мы проговорили несколько часов. Меня поразили глаза Алексея. Огромные, печальные, выразительные, глубокие. Я не устоял и согласился.
О том, как проходили съемки, можно прочесть в книге "Почти серьезно...". В первых десяти изданиях книги этой главы нет. На съемках "Двадцати дней без войны" Ю. В. Никулин очень подружился с Людмилой Гурченко. Их встреча в кино произошла через двадцать лет. До этого они встречались на фильме "Девушка с гитарой", где снимались звезда советского кино Людмила Марковна Гурченко и начинающий артист-эпизодник Юрий Никулин. Сейчас все знают книгу Л. М. Гурченко "Аплодисменты". А начиналась ее книга там, в Калининграде, на съемках "Двадцати дней...". Людмила Марковна каждый вечер проводила в номере, где жили мы с Ю.В.Никулиным, и рассказывала о своей жизни. И потом, когда я уехал, она продолжала вечерами бывать у него.
- Ты знаешь, - говорил он по телефону, - Люся так интересно все рассказывает. У нее, оказывается, такая удивительная жизнь.
Об этом я вспоминаю, глядя на любительский снимок, сделанный во время съемок фильма "Двадцать дней без войны". И о том, как опекал Ю. В. Никулина начальник ГАИ города, о том, как проходили встречи с военными, как помогал Ю. В. Никулин режиссеру Алексею Герману и директору картины Эскинду выбивать корабли для съемок... И когда-нибудь, надеюсь, расскажу и об этом.



Шли съемки фильма "Двадцать дней без войны". Натура снималась в двух городах – Ташкенте и Калининграде. В Калининграде я был вместе с Юрием Владимировичем. Утром вставали и ехали на съемку. Жили в гостинице напротив зоопарка. Завтракали в номере. Кофе и бутерброды. А днем обедали в столовой. Вместе со съемочной группой. В один из таких обедов к Юрию Владимировичу обратился с просьбой заведующий столовой:
– Юрий Владимирович, скоро закончатся съемки. Вы уедете. А мы долго всем будем рассказывать, как кормили самого Никулина. Но ведь никто не поверит. Я очень вас прошу, пожалуйста, после обеда сфотографируйтесь с нами на память.
Юрий Владимирович, если он мог выполнить просьбу, старался не отказывать.
– Конечно, какой разговор, пообедаем и сфотографируемся.
Так и родился этот снимок. Говорят, что местный фотограф продавал его многим. Фотограф часто появлялся на съемках фильма. Он все время щелкал затвором фотоаппарата. Кто-то посетовал Юрию Владимировичу: мол, на его имени деньги делают, могли бы и поделиться.
– Что за глупости, – ответил Юрий Владимирович, – ну, зарабатывает человек – и пусть... Мне-то какое дело? Люди же хотят вместе со мной сняться. Отказать им – значит обидеть. А зачем? Мне что, трудно две минуты потратить.
С тех пор прошло более двадцати лет. Постарели участники группового снимка. Наверное, у многих внуки появились. И извлекают они старую фотографию и показывают.
– А мы самого Юрия Никулина кормили!
Для Юрия Владимировича это был миг, о котором он забывал тут же. А для участников съемки – миг, который остался в памяти на всю жизнь. Да, так и бывает в жизни – для кого-то событие обычное, рядовое, а для кого-то – секунды радости, которые могут остаться в памяти на всю жизнь. Об этом мы как-то говорили с Юрием Владимировичем. Он согласился со мной и добавил:
– Вот поэтому когда я на людях, то не могу сердиться, не могу злиться, я всегда боюсь обидеть кого-нибудь ненароком, случайно. Хочет человек со мной сняться. Как я ему откажу? Хотя бывает, что тороплюсь, бывает, что не хочется сниматься, но я тогда всегда вспоминаю себя в детстве. Как я относился к любимым артистам, как наблюдал за ними. Они же кумирами были для меня. Вот поэтому и соглашаюсь на съемку, не отказываюсь дать автограф, отвечу на вопрос, улыбнусь лишний раз. Если человеку приятное можешь сделать, так сделай...

Источник
#2  
Дата: 2006-05-30 00:00
BARTON   Страна: 
Откликов: 4948
Обзоров: 2498
Киноплакат «Двадцать дней без войны» Тедерс Б. Е., 1977



Ещё раз хотел сказать большое спасибо Pipopolam!!!По поводу сравнения релизы примерно одинаковы покачеству картинки, Ленфильм Видео , как мне кажется, имеет более приятную тональность ( слегка коричневую), заметны цифровые артефакты на Ленфильмовском релизе. Скорее всего это последствия сжатия в jpg.Доп. материалы лучше у Ленфильма, хоть какие то есть, у Кармена вообще нет, если не считать, не отнясщихся по тематики трейлеров.к Pipopolam, расскажи пожалуйста подробнее про звук, ты пишешь , что 2.0 с эффектом "эха" ? то есть оригинального моно звука вообще нет ?
#3  
Дата: 2006-05-31 00:00
Pipopolam  
Откликов: 11
Обзоров: 69
' По поводу сравнения релизы примерно одинаковы покачеству картинки,

Они, очевидно, взяты с одного, паршивого, источника. В Ленфильм-видео, в целях борьбы с царапинами, прошлись каким-то сглаживающим фильтром и получили более мыльную картинку.

' Ленфильм Видео , как мне кажется, имеет более приятную тональность ( слегка коричневую),

У Кармен картинка строго серая, а у Ленфильм - едва заметно отдает в зеленый.

' заметны цифровые артефакты на Ленфильмовском релизе. Скорее всего это последствия сжатия в jpg.

Это следствие более мыльной картинки. У Кармен MPEG-артефакты теряются в собственных шумах изображения, а на сглаженной картинке они более заметны.

' к Pipopolam, расскажи пожалуйста подробнее про звук, ты пишешь , что 2.0 с эффектом "эха" ? то есть оригинального моно звука вообще нет ?

Там не эхо, там фазовый сдвиг между каналами (самый тупой метод создать ощущение "объема"). То есть каждый стереоканал в отдельности представляет собой оригинальную моно-дорожку.
#4  
Дата: 2006-05-31 00:00
kppot  
Эксперт
Страна: 
Откликов: 85
Обзоров: 1
' Они, очевидно, взяты с одного, паршивого, источника. В Ленфильм-видео, в целях борьбы с царапинами, прошлись каким-то сглаживающим фильтром и получили более мыльную картинку.
'
' заметны цифровые артефакты на Ленфильмовском релизе. Скорее всего это последствия сжатия в jpg.
'
' Это следствие более мыльной картинки. У Кармен MPEG-артефакты теряются в собственных шумах изображения, а на сглаженной картинке они более заметны.

Этот сглаживающий фильтр - скорее всего, деинтерлейсер, совершенно резонно применён Кармен-Видео, так как источник в обоих случаях черезстрочный - по всей видимости, телевизионная видеолента Советского времени. Даже если при телекине оба поля делались с одного кадра и при перегоне в MPEG парность не сдвинута, деинтерлейсер полезен, так как поля у старых телекинов часто чуть сдвинуты по горизонтали относительно друг друга (возможно, что это технологически обусловлено особенностями реализации развёртки). Без деинтерлейса видим мерзкий зигзаг на негоризонтальных границах и слоистую структуру на однородных участках - увы, это присутствует на большинстве DVD-изданий старых телекинов

Кстати, на "Хрусталёв, машину!" от Кармен-Видео этот сдвиг полей тоже заметен, но чуть слабее, чем на старых телекинах, а деинтерлейса вроде бы нет...
#5  
Дата: 2006-06-01 00:00
Pipopolam  
Откликов: 11
Обзоров: 69
Это вряд ли деинтерлейсер (+)

Автор: Pipopolam
Дата: 31.05.06, @17:31

Интерлейса, вроде бы, нет ни у Кармен, ни у Ленфильм. Просто у Ленфильм картинка глаже и мутнее. Это больше всего похоже именно на горизонтальное сглаживание для удаления вертикальных царапин.

#6  
Дата: 2007-11-04 16:49
dervan   Страна: 
Откликов: 186
Обзоров: 37
Крупный План, буклет к VHS "Двадцать дней без войны"

"Режиссёр, который панически боится неправды", - так называли АЛЕКСЕЯ ГЕРМАНА критики в середине восьмидесятых, в то время, когда на экраны вышел фильм "Мой друг Иван Лапшин" и произвёл большое смятение в зрительских умах. Кто-то воспринял его как своеобразную "машину времени", впервые правдиво, словно изнутри, показавшую бытность тридцатых, кто-то сразу обвинил режиссёра в очернении "светлого прошлого". Не правы были и те, и другие. Герман, работая над картиной о Лапшине и его товарищах, хотел признаться в любви поколению родителей. Словно собирая стёклышки разбитого калейдоскопа, он тщательно прислушивался к своим детским воспоминаниям - запахам, звукам, картинкам, и, накладывая их на прозу отца, популярного советского писателя Юрия Германа, пытался воссоздать мир, который давно канул в прошлое и продолжал жить только в изменчивой людской памяти.

Принципу художественного документализма Алексей Герман был предан изначально. Это его творческая платформа - "поэтический прозаизм". Герман живёт в кинематографе 40 лет. За это время снял 4 самостоятельных фильма и заканчивает работу над пятым. По фильму в десятилетие. Герман работает тяжело, медленно, порой доводя до самоистязания и себя, и творческую группу. Раньше это во многом объяснялось сложными взаимоотношениями с властью и цензурой. Позднее стало ясно, что мучительный творческий процесс является важной составляющей "метода Германа". Его суть состоит в том, что все, кто работает над картиной, должны пройти через своеобразное перерождение. И словно в некой реинкарнации прожить часть своей жизни в полном слиянии с героем или со средой.

Процесс погружения в картину провоцируют многочисленные фотографии соответствующего исторического периода, которыми обклеены все комнаты съёмочной группы и которые исподволь начинают менять осанку, походку, жесты, взгляд актёров. На "Лапшине" такой приём достиг апогея, но выбрал его Герман давно, ещё в те времена, когда в 1969 году работал над многострадальным фильмом "Проверка на дорогах". Действие этой картины разворачивается во время Великой Отечественной войны. Она основана на повести Германа-старшего "Операция "С Новым Годом!" и рассказывает историю "изменника Родины", который вернулся в ряды защитников и хочет кровью искупить свой стыд. "Проверку на дорогах" можно назвать "проверкой на мастерство". Эта замечательная картина, прежде всего, памятна удивительными актёрскими образами, созданными Юрием Заманским и Роланом Быковым, - одновременно и сдержанными, и мощными.

Юрий Герман не увидел дебюта сына, так как фильм 16 лет пролежал на полке. Соответственно, не знали о нём и зрители, которые в 1977 году пришли смотреть работу неизвестного режиссёра - фильм "ДВАДЦАТЬ ДНЕЙ БЕЗ ВОЙНЫ". То есть они не знали о том, как тонко и глубоко умеет Алексей Герман проникать во внутренний мир человека, как просто и в то же время пронзительно рассказывает о судьбе героев, корнями проросшей в судьбу эпохи.

В основу своего нового фильма Герман снова положил прозу военных лет, в которой напряжённая эмоциональность сочеталась с почти документальной очерковостью. Это были "Записки Лопатина" Константина Симонова. Позже режиссёр признавался, что его дальнейший творческий путь во многом определён встречей с этим писателем. Симонов доверил ему свои автобиографические записи, как "честному и упрямому мастеру", а после вдохновил на "Лапшина".

Для того чтобы перенестись в атмосферу среднеазиатского городка времён второй мировой войны, честный и упрямый сорокалетний режиссёр сделал всё возможное и даже невозможное (пример - бесконечный прогон по степям Узбекистана "доисторического паровоза" для съёмки десятиминутного эпизода). Военный корреспондент Лопатин, немолодой и крайне уставший человек, приезжает в тыл на короткую двадцатидневную передышку. Здесь его ждёт встреча с женщиной, любовь и расставание. "Двадцать дней без войны" - один из лучших фильмов всех времён и народов о любви на войне.

Герман любит работать с типажами. Он ищет "лица эпохи" и запечатлевает их, как документ. Но типажи не могут сыграть "перемену состояния в кадре". Это подвластно только актёрам. Герман особенно ценит тех актёров, которые умеют по своей органике слиться с человеком из толпы, которые существуют на экране. В фильме "20 дней..." таким своеобразным камертоном всего происходящего в кадре был Юрий Никулин, исполнитель роли Лопатина. Любимейший клоун всей страны, в прошлом фронтовик, он обладал удивительным драматическим даром, который разглядели ранее другие режиссёры, но в полной мере использовал именно Алексей Герман.

Партнёршей Никулина - возлюбленной его героя с победным именем Ника - стала Людмила Гурченко. Эта уникальная актриса, ворвавшаяся в кино как звезда музыкальных фильмов, преемница Любови Орловой, а затем многие годы прозябавшая в забвении, к моменту встречи с Германом уже явила себя как подлинный мастер психологического портрета в фильме его ленфильмовского коллеги Виктора Трегубовича ("Старые стены"). Далее последовала череда других ярких работ. Однако лучшей драматической ролью Гурченко нужно назвать именно интеллигентную и сдержанную в эмоциях Нику - цельную, щедро одарённую натуру, в которой самостоятельность и стойкость гармонично сочетаются с мягкой женственностью и простотой.

Вспоминая фильм, вспоминаешь лица и атмосферу. Вспоминаешь робкую, но настойчивую "женщину с часами" (Лию Ахеджакову), строгую аристократку на службе искусства - руководителя театра (Ангелину Степанову). Однако с особой гордостью режиссёр всегда говорил о 310 метрах одного актёра, снятых единым куском - это монолог лётчика-капитана Алексея Петренко.

Критики называли Германа "мастером чёрно-белого кино", на что режиссёр отвечал, что изобразительное решение его фильмов, рождённое совместно с оператором Валерием Федосовым, невозможно объяснить рационально, кадр появляется на свет интуитивно, и не может быть иным. Значит, именно в этом цветовом и световом образе он видит прошлое, из которого родом.

Герман создал "20 дней без войны" (вслушайтесь, в этом названии не музыка, а тишина - тишина, в которой очень много звуков!) в те годы, когда на экраны один за другим, порой с великими трудностями и боем, выходили фильмы его выдающихся современников (часто - ленинградцев): Ильи Авербаха, Динары Асановой, Семёна Арановича, Глеба Панфилова, Киры Муратовой... В 1977 году зрители увидели "Подранки" Николая Губенко и "Восхождение" Ларисы Шепитько. "Двадцать дней..." вписали свою страницу в историю кино той эпохи и вступили в нескончаемый диалог о глубинном смысле человеческой жизни со своими замечательными современниками.


ку
#7  
Дата: 2013-03-01 06:32
BARTON   Страна: 
Откликов: 4948
Обзоров: 2498
Автор: ylnian

Качество: HDTV (1080i)
Видео: MPEG-4 AVC, 10.7 Мбит/с, 1920x1080, 25.000 Кадр/с
Аудио: AC3, 2 ch, 384 Кбит/с
Размер: 7.65 ГБ
Продолжительность: 01:36:41

#8  
Дата: 2013-03-02 01:15
Kompromiss   Страна: 
Откликов: 25
Обзоров: 1
Как-то смотрел этот фильм по каналу "Дом кино", там был полный кадр 2.35:1 (плюс-минус) и отличное качество изображения - не в пример тому, что на скриншотах.
#9  
Дата: 2013-05-09 06:10
BARTON   Страна: 
Откликов: 4948
Обзоров: 2498
На сьемках

#10  
Дата: 2018-06-13 10:27
garageforsale   Страна: 
Откликов: 356
Обзоров: 20
На канале Ленфильма в HD!
https://www.youtube.com/watch?v=jIMOVl9--XQ